Nicht gerade Netflix und Chill, der neue Spielfilm Stille Es ist wahrscheinlicher, dass Sie Ihre Schlösser vor dem Schlafengehen überprüfen. Der SXSW-Film wurde vor der Festival-Premiere als Netflix-Original abgeholt (erhältlich diesen Freitag). Das Ultra-Low-Budget-Feature (70.000 US-Dollar) ist die zweite Zusammenarbeit der Jungvermählten Mike Flanagan und Kate Siegel (sie haben auch Auge ) und das erste Mal, dass sie ein Drehbuch mitschreiben.
Siegel spielt eine taube (und stumme) Krimiautorin, die allein in einem abgelegenen Haus lebt (nur mit ihrer Katze und entfernten Nachbarn als Gesellschaft). Eines Nachts bricht ein Eindringling in ihr Haus ein, um sie zu terrorisieren und zwingt sie, mit ihrem Verstand als Schriftstellerin zu überleben. Logischerweise ist der Film oft ohne Dialog (insgesamt 87 Minuten enthalten weniger als 15 Minuten Dialog), was eine kreative Herangehensweise an das Sounddesign erforderte. Wir haben darüber gesprochen, einen Dialog-Light-Film für das moderne Publikum zu machen, über die Erfahrung, einen Horrorfilm während einer Verabredung zu schreiben, und den netten Kerl John Gallagher Jr. in einen super gruseligen Bösewicht zu verwandeln.
Lesley Sarg (TMS): Es ist lustig, denn kurz bevor ich den Film sah, sprach ich mit John Gallagher Jr. für 10 Cloverfield Lane , und ich bin einfach so froh, dass es nicht umgekehrt war, weil er darin ziemlich beängstigend ist.
Kate Siegel: Wir lieben John, und er ist der süßeste Typ, also bin ich einfach so glücklich, dass die Leute ihn in diesem Film gruselig finden.
Mike Flanagan: Als er ankam, sprachen wir darüber, was er vorher gemacht hatte und er war, als würde ich einen kleinen Thriller machen. Nur ein kleines Drei-Personen-Kammerstück. Und dann sahen wir den Trailer und erkannten, wovon er gesprochen hatte. Aber er ist der coolste Typ und so ein Schatz. Wir haben beide gerne mit ihm gearbeitet.
USW: Wie ist die Idee zu dem Film als Co-Autoren entstanden? Wir suchen ein gemeinsames Projekt oder haben Sie zuerst an die Prämisse gedacht?
Siegel: Mike und ich waren zum Abendessen unterwegs und haben uns über die Arten von Horrorfilmen unterhalten, die wir lieben, weil wir beide Horrorfilme und Thriller lieben. Und ich erwähnte, wie sehr ich Wait till Dark liebe, weil ich gerade eine Bühnenversion im Geffen gesehen hatte. Und wir fingen an, darüber zu sprechen, was wir am Filmemachen lieben, den Prozess, und Mike sagte, ich wollte schon immer einen Film mit wenig bis gar keinen Dialogen machen. Und ich erwähnte diesen wiederkehrenden Albtraum, den ich habe, das Gesicht eines Eindringlings an meiner Tür zu sehen, von dem ich dachte, dass es ein so beängstigendes Bild in einem Film wäre. Und dann kamen die Vorspeisen und wir beschlossen, diese beiden Dinge zu kombinieren, das gruselige Gesicht im Fenster mit wenig bis gar keinem Dialog. Und ich glaube ehrlich, dass wir, als das Dessert serviert wurde, den Film im Wesentlichen skizziert hatten. Aber zu diesem Zeitpunkt wussten wir auch, dass der Film mit roten Fahnen bedeckt sein würde. Die Protagonistin, eine taube und stumme Frau, war nicht traditionell, so dass man es fast als Arthouse-Film bezeichnen könnte, obwohl es sich um einen Horrorfilm handelt. Aber Mike hat schon früher mit Jason Blum zusammengearbeitet und dachte, er würde unseren Ansatz besser verstehen als jeder andere. Ich glaube nicht, dass wir es absichtlich klein gehalten haben, aber dieser Ansatz passt zu diesem Film, denn wenn wir auch nur in einen sechs oder sieben Millionen Dollar teuren Film gekommen wären, wären wir aufgefordert worden, Kompromisse bei unseren ursprünglichen Ideen einzugehen und mehr Dialoge hinzuzufügen.
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Flanagan: Sie hätten sie gebeten, nicht auch stumm zu sein, oder um mehr Voice-Over gebeten. Und Jason verstand die Prämisse und wusste, dass das Budget unterschritten werden könnte. Also vertraute er uns einfach, den Film zu machen, den wir machen wollten.
USW: Hatten Sie das Sounddesign im Drehbuch oder haben Sie das meiste davon während des Schnitts erstellt?
Flanagan: Nein, es war alles im Voraus festgelegt. Ich habe bei diesem Film mehr darüber nachgedacht als bei jedem anderen, an dem ich gearbeitet habe. Aufgrund der Länge der Abschnitte ohne Dialoge merkt man wirklich, wie Ton und Musik zu einem Film beitragen. Ich wusste, ich wollte, dass es extrem und fast unbequem für das Publikum ist, weil man möchte, dass es etwas mit Maddies Erfahrung vergleichbar ist. Und Sie können dieses Gefühl für ein überwiegend hörendes Publikum nicht einfach dadurch erzeugen, dass Sie den Ton entfernen, da in einem Raum immer Nebengeräusche vorhanden sind. Sie müssen also Geräusche erzeugen, deren Durchsitzen unangenehm ist und die Ihr Gefühl der Angst verstärken. Selbst in den Abschnitten des Films, in denen wir Maddies Schweigen hören, haben wir den Ton nicht nur ausgeschaltet, es ist tatsächlich ein Ton und tatsächlich einer der kompliziertesten Aspekte des Films. Ich bin so dankbar, dass wir von Netflix abgeholt wurden, aber es ist bedauerlich, dass das Publikum keine Chance hat, es in den Kinos mit der vollen Wirkung des großen Soundsystems zu sehen, insbesondere nach der Erfahrung bei SXSW, als wir es gespielt haben im Alamo Drafthouse. Die Leute schienen wegen des Geräuschs von ihren Sitzen zu springen. Aber die Leute haben jetzt großartige Soundsysteme in ihren Heimkinos und der Film scheint die perfekte alleinige Uhr zu sein, wenn Sie sich selbst erschrecken möchten.
USW: Ich habe es mir zu Hause angeschaut, weil ich das Screening während SXSW nicht machen konnte. Aber ich habe es mir spät in der Nacht angeschaut, allein, mit meiner Katze neben mir, im Bett … und ich hatte Probleme beim Schlafen, weil es einen wirklich an die Angst vor einer Hausinvasion denken lässt, die sich verstärkt, wenn man alleine lebt. Hatten Sie diese Ängste?
Seigel: Die ganze Zeit. Von daher kommt dieser Traum, den ich hatte, wirklich. Die Angst, dass jemand in Ihr Haus kommt, ist eine große Angst, aber ich denke, es ist eine besonders starke Angst für Frauen. Sie wissen, dass allein lebende Frauen größtenteils eine relativ neue gesellschaftliche Norm sind. Früher lebten die Frauen zu Hause, bis sie heirateten, und selbst als sie alleine rauskamen, hatten die meisten jungen Frauen Mitbewohnerinnen. Aber jetzt leben immer mehr Frauen lange Zeit alleine und müssen einfach lernen, mit dieser Angst umzugehen. Und ich finde es toll, dass deine Katze auch dort saß, weil Maddie ihre Katze hat. Und ich möchte nicht in Stereotypen geraten, aber viele allein lebende Frauen haben Haustiere, aber die meisten haben kleinere Tiere wie Katzen, anstatt große Wachhunde, die Sie vor einem Eindringling schützen oder warnen. Damit sich alles richtig anfühlt, um diese gemeinsame Angst und Angst mit unserer Hauptfigur zu erzeugen.
Flanagan: Tut mir leid, dass ich dich aufgehalten habe. Aber im Laufe der Jahre gab es so viele Home Invasion-Filme, und unsere Produzenten haben die Säuberung und die Fremden gemacht. Das Genre ist für viele Leute zutiefst verstörend, aber die Konzentration auf die Verletzlichkeit des Lebens in der Einsamkeit lässt diesen Film hervorstechen.
USW: Was haben Sie getan, um die Hörunfähigkeit zu simulieren?
Seigel: Ich trug Ohrstöpsel und ein Headset mit Geräuschunterdrückung am Set zwischen den Takes und als wir in der Vorproduktion waren. Aber als es an der Zeit war, den Film zu drehen, hatten wir eine solche Zeitknappheit und der Steadicam-Operator war so nah bei mir, dass ich beim Filmen akustische Signale und Dinge um mich herum hören musste. Also musste ich nur meditativen Fokus verwenden, um so zu tun, als ob ich nichts hörte, aber trotzdem auf Anweisungen zu hören und mir meiner Umgebung bewusst zu sein. Es gab ein paar Szenen, in denen hinter mir etwas Lautes passiert, und ich dachte beim Schreiben, ich könnte einfach Ohrstöpsel reinstecken, aber die Kamera war so nah, dass wir das nicht konnten. Aber wir mussten es letztendlich nicht.
Flanagan: Ich war erstaunt, wie gut sie das gemacht hat, denn Hören ist eine automatische Reaktion, und man kann sich auf etwas einstellen, von dem man weiß, dass es kommt, und bekannte Geräusche ignorieren, aber normalerweise reagieren Sie einfach auf ein neues Geräusch, auf das Sie instinktiv reagieren, auch wenn es nur zuckt. Als John die Tür mit einem Brecheisen aufbrechen musste, hatten wir nur eine Tür. Wir konnten Kate also keinen Übungslauf zur Vorbereitung geben. Aber sie brauchte letztendlich keinen, und sie drehte die ganze Szene, ohne auch nur einmal zusammenzuzucken.
Seigel: Und der dritte Schlag war mein Stichwort zum Aufstehen, also musste ich darauf hören. Als Schauspielerin musste ich also zuhören, aber als Charakter musste ich das alles ausschließen.
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USW: Manchmal hören wir Maddies Stimme im Off, wenn sie verschiedene Szenarien durchdenkt. Ich könnte mir vorstellen, dass das am meisten Spaß macht, einen Thriller im Team zu schreiben, über verschiedene Szenarien nachzudenken und sich vorzustellen, wie sie sich im Detail abspielen werden.
Seigel: Viele der Szenen, die Maddie in ihrem Buch schreibt, sind abgelehnte Ideen aus unserem eigenen Drehbuch, und wie Maddie haben wir erkannt, wo die Handlungslöcher waren, indem wir sie ausspielten, und schrieben uns in eine Ecke. Wir haben ständig die Ideen des anderen niedergeschossen, denn selbst wenn es eine gute Idee war, wusste der andere, dass es auf der ganzen Linie nicht funktionieren würde.
Flanagan: Und wir spielten einige der Szenarien zu Hause durch, um zu sehen, ob wir in die richtige Richtung gingen und wie sie sich entwickeln würden. Wir hatten eine schöne Zeit.
Seigel: Die gruseligste Zeit meines Lebens. Wir haben uns im Grunde nur monatelang Angst gemacht.
USW: Ich denke nicht, dass es ein Spoiler ist zu sagen, dass John die Maske sehr früh im Film abnimmt, was für einen Home Invasion-Film ungewöhnlich ist. Welche Version des Eindringlings fandest du gruseliger, den maskierten Mann oder den Mann, wenn du sein Gesicht siehst?
Flanagan: Die Maske, die wir gemacht hatten, sah toll aus, aber der maskierte Mann ist eine Trope, die in vielen Home Invasion-Filmen verwendet wurde, auch wenn sie am Ende die Person hinter der Maske enthüllen. Und wir wollten nicht, dass es eine Frage gibt, wer er ist oder ob sie sich kennen. Wir wissen nie, warum er es tut, und John sagt das im Voraus, als er sein Gesicht zeigt. Sobald wir das aus dem Weg geräumt haben, liegt der Fokus auf Maddie und wie sie überleben wird, und nicht auf dem Mysterium, wer er ist.
Seigel: Ich denke auch, dass es letztendlich erschreckender und effektiver ist, das Gesicht zu sehen und es immer im Kopf zu haben, er ist echt und er ist eine Person. Er ist kein Monster, er ist kein maskiertes Wesen wie Jason oder Michael Myers. Er ist ein Mensch, der getötet werden kann, aber er ist ein Mensch, der versucht, einem anderen Menschen etwas Schreckliches anzutun. Und diese Vorstellung, dass eine Person zu dieser Denkweise fähig ist, ist viel beängstigender.
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Flanagan: Außerdem wäre es schade gewesen, Johns Gesicht so lange nicht zu sehen, denn er ist so ausdrucksstark und kann so viel ohne zu sprechen. Er ist wirklich gut darin, böse zu sein, obwohl er einer unserer Lieblingsmenschen ist.
Lesley Coffin ist eine New Yorker Transplantation aus dem Mittleren Westen. Sie ist die in New York lebende Autorin/Podcast-Redakteurin für Filmorien und Filmbeitrag bei Die Interrobang . Wenn sie das nicht tut, schreibt sie Bücher über das klassische Hollywood, einschließlich Lew Ayres: Hollywoods Kriegsdienstverweigerer und ihr neues Buch Hitchcocks Stars: Alfred Hitchcock und das Hollywood Studio System .
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