The Woman Called Fujiko Mine ist sowohl der nacktheitslastigste als auch einer der nachdenklichsten feministischen Anime, den ich je gesehen habe. Es ist ein verdammt gut gemachtes Kunstwerk von einem der vielversprechendsten aufstrebenden Regisseure im Anime, und ich habe meine Liebe dazu in der Vergangenheit ziemlich ausführlich dokumentiert (es spielt tatsächlich eine nicht geringe Rolle bei der Erstellung meines Blogs). .
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Aber bei all dem vielleicht einschüchternden Schwärmen fällt mir ein, dass ich nie wirklich mit einem potenziellen und nicht mit einem informierten Zuschauer über die Show geschrieben habe. Und während eine wirklich eingehende Diskussion der Show im Wesentlichen eine Diskussion des Endes und der Spoiler im Allgemeinen erfordert, denke ich, dass ich neugierigen, aber nervösen Zuschauern immer noch ein Bild zeichnen kann, warum diese Show Ihre Investition wert ist.
Eine kurze Zusammenfassung: Fujiko ist eine Diebin, eine Verführerin und eine Frau mit vielen Geheimnissen. Bei einem Job trifft sie auf den berühmten Gentleman-Dieb Arsene Lupin III, der eine Kette von Ereignissen auslöst, die einen unterirdischen Drogenkult beinhalten; seltsame, spionierende Gestalten mit Eulenköpfen, längst verschüttete Erinnerungen und die Männer, die eines Tages ihre Komplizen werden. Aber wer ist Fujiko Mine… und wer erzählt diese Geschichte überhaupt?
Es gibt viel Nacktheit in TWCFM – mindestens eine Szene pro Episode zeigt uns den Protagonisten nackt, manchmal in Szenen, die nur enthalten zu sein scheinen, um einige Brüste auf dem Bildschirm zu haben. Es schreckt viele Leute ab, bis zu dem Punkt, an dem eine beträchtliche Anzahl von (überwiegend männlichen, nach meiner Zählung) Rezensenten, als die Show ausgestrahlt wurde, sie tatsächlich kritisierten, weil sie zu viel weibliche Nacktheit hatte, weil sie billig war oder ihren Vorsprung ausbeutete. Das muss jeder einzelne Betrachter am Ende des Tages entscheiden, aber denken wir daran, dass der Kontext alles ist: Der POV, der Ton und die Rahmung der Sexualität können ihr bei der Betrachtung eine völlig andere Bedeutung verleihen, auch wenn sie an der Oberfläche problematisch aussieht.
Eines der dornigsten Probleme bei der Untersuchung von Darstellungen weiblicher Sexualität ist die Darstellung der Szene, wie es hier recht gut zum Ausdruck kommt Comic . Eine starke weibliche Figur, die ein Messing-Bustier trägt und Dinge in die Luft jagt, ist nicht von Natur aus feministisch, genauso wenig wie eine schüchterne Ingine antifeministisch ist, und das Rätseln, wo die Grenzen liegen, hängt alles davon ab, wie viel Macht der Figur in der Szene gegeben wird: Sind sie das? sich der eigenen Sexualität bewusst ist oder sie in der gegebenen Situation ausübt, objektiviert die Kamera unabhängig davon, ob es sich um eine explizit intime Szene handelt (der Unterschied also zwischen der Fokussierung auf die Brüste einer Frau, weil sie bewusst auf sie aufmerksam macht, und sagen, einen Krieger im Kampf mit Schmiere bespritzt zu haben und ihn so zu gestalten, dass er wie ein Abspritzer aussieht), hat der Charakter eine Dimension außerhalb seiner Sexualität usw. Verschwommenes Zeug in der Abstraktion, ich weiß, also lassen Sie uns einige Beispiele durchgehen.
Die Momente der größten Fokussierung auf Fujikos Körper – d. h. wenn die Kamera über sie schwenkt oder auf eine typisch männliche Blickrichtung fokussiert – sind größtenteils in den ersten paar Episoden zentriert. Der erste als prägender Charaktermoment für Lupin, da es Fujiko oft die Oberhand gibt, von seiner Lust kompromittiert zu werden. Die zweite ist, als Fujiko ausdrücklich beschuldigt wurde, eine Verführerin zu sein und sonst wenig, und scheint diese Anschuldigung zu beweisen (es ist erwähnenswert, dass ihre Brüste in dieser Szene komisch übergroß sind, im Vergleich zum Rest der Serie).
Diese Szene hat zweierlei Bedeutung: Zum einen spielt Fujiko damit, was von ihr als Frau im Kontext der Geschichte erwartet wird (und erweist sich gleichzeitig als Dieb, Mörderin und Manipulatorin) und weil die Serie selbst einen Charakter verwendet mit einer sehr langen Geschichte, in der in der Tat Augenweide und Verrat wurden ihre einzigen interessanten Punkte (der Umfang, auf den dies zutraf, variierte je nach Autor – ein Spektrum reichte von einem jungen Hayao Miyazaki bis hin zu einigen Sachen, die Frank Miller stolz machen würden). Durch die Auseinandersetzung mit dieser Perspektive im Pilotprojekt der Show kann das Skript dann darüber hinausgehen. Sowohl die Szenen, in denen Fujiko als Harem-Tänzerin als auch als Stripperin (in der zweiten Folge) auftritt, waren explizite Fälle, in denen Fujiko auftrat, um sich einen Vorteil gegenüber ihrer gewählten Marke zu verschaffen – und dementsprechend fokussiert die Kamera auf die Orte, an denen sie selbst zeichnet Aufmerksamkeit (und das Kostümdesign geht noch einen Schritt weiter und gibt Fujiko eine modische, aber praktische Garderobe, wenn Verführung nicht ihre unmittelbare Taktik oder Tarnung ist).
Diese herausragenden Käsekuchenszenen werden alle von unserer Hauptdarstellerin inszeniert und alle achten darauf, ihr Macht und Entscheidungsfreiheit zu geben, wie und warum sie ihren Körper zeigt. Tatsächlich bemüht sich die Kinematografie, dem Betrachter in den wenigen Momenten, in denen Fujiko die Oberhand verliert oder gegen ihren Willen entlarvt wurde, ein Unbehagen zu bereiten: Ihr Körper wird in Schatten geworfen, wenn ihre Kleidung in die Öffnung von .357 genommen wird Magnum, während ihre Haut an ihrem verletzlichsten Punkt in Prison of Love einen blassen, fast tödlichen Farbton hat.
Und je länger die Show dauert, desto mehr beginnt sie, das Konzept der Nacktheit von einem inhärent sexuellen Kontext zu trennen. Ich habe oben erwähnt, dass die Show eine Quote für Brüste pro Episode zu haben scheint, bis sie wie Selbstparodie erscheint. Aber während der Anfang von diesen Momenten der Verführung dominiert wird, sehen wir später Fujiko nur in mittleren und großen Einstellungen, während sie zufällig unbekleidet in der Badewanne sitzt oder nackt schläft und als Frau existiert, die beides hat zu entscheiden, wann sie sexuell sein möchte und wann sie einfach ohne Scham in ihrer eigenen Haut existieren möchte. Darüber hinaus verwendet das Drehbuch die Verknalltheit des geradlinigen Samurai Goemons in Fujiko, um den Mythos der reinen Frau und seinen Kampf um die Versöhnung der schönen jungen Frau, von der er glaubte, sie traf er mit der sexuell selbstbewussten Frau zu treffen, mit der er später konfrontiert wird, in Frage zu stellen.
Apropos Sexszenen, die Show hat (irgendwie) zwei. Und es nutzt beides aus, um wild gegensätzliche Bilder von männlich-gegen-weiblich-fokussierter Lust zu malen: Letzteres tritt vollständig in abstrahierten Silhouetten auf, mit sich windenden Formen, die jedem gehören könnten (einschließlich einer Manga-Hommage an die Darstellung des Penis als männliches Geschlecht Symbol) und eine absichtlich schmierige Tonspur mit überspieltem weiblichem Stöhnen; Letzteres wird von einer gehauchten Jazznummer unterstützt und konzentriert sich ganz auf das Intimitäts- / Vorspiel-Element, wobei auf Nacktheit vollständig zugunsten von umschlingenden Händen und sanfter Kommunikation verzichtet wird. Beide Szenen sind auf unterschiedliche Weise falsch, aber jede beweist, dass ihre Ausführung sowohl im individuellen Kontext, dem Wunsch der Charaktere als auch in den klügeren Kommentaren des Regisseurs verwurzelt ist (und wenn ich eines nicht genug betonen kann, ist es, wie sehr Sayo Yamamotos Arbeit ist Bären beobachten).
Einer der Hauptkritikpunkte an der Einbeziehung von Sex in die Fiktion ist, dass er gedankenlos gemacht wird oder ohne große Wirkung aus der Erzählung herausgeschnitten werden könnte, aber hier ist eine Serie, die versucht, die Wurzeln ihres Charakters zu umfassen und sie gleichzeitig in einem Geschichte, in der sich ihr sexuelles Vertrauen gerechtfertigt und notwendig anfühlen würde. Aber ebenso wichtig ist, dass die Geschichte den gleichen Fokus darauf legt, nicht jede andere weibliche Figur an die gleiche Weltanschauung wie Fujiko zu halten. Die Frauen, die Fujiko trifft, decken eine Reihe von Persönlichkeiten, Aussehen und Zielen ab (wenn auch innerhalb der Grenzen der Show, die ein Stück der 1960er Jahre ist), und die Show besteht weiterhin sowohl den Bechdel- als auch den Sexy Lamp-Test mit Leichtigkeit.
Als letztes und vage, angesichts der Nähe zu den Spoilern, über die ich gesprochen habe, ist der allgemeine Fokus der Serie auf die Erzählung. Die Eröffnungsmomente sagen dem Betrachter, dass er einer erzählten Geschichte zusieht, und von dort aus drängt er immer schwierigere Fragen. Wessen Geschichten erzählen wir und wie sind diese Geschichten gestaltet? Wie werden vor allem Frauengeschichten überschattet, überschüttet und geradezu gestohlen? Und wie nimmt man sich diese Macht zurück?
Jede Empfehlung dieser Show kommt je nach Bedarf mit einer gewissen Warnung, da sie sich mit Themen wie Folter, psychische Erkrankungen und Kindesmissbrauch befasst (obwohl die Show sie alle durch den Kontext verdient und sich nie wirklich grundlos anfühlt) neben ihrer sehr offenen Sexualität. Aber für diejenigen, die sich dem Material gewachsen fühlen, ist es ein wunderschönes und unvergessliches Seherlebnis. Die Show ist verfügbar auf Hulu .
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Vrai ist ein queerer Autor und Popkultur-Blogger; sie müssen in regelmäßigen Abständen über einen gewissen Gentleman-Dieb schreiben, damit die Bienenstöcke nicht wieder beginnen. Sie können weitere Essays lesen und mehr über ihre Fiktion erfahren unter Modisches Alufolienzubehör , oder erinnern sie an die Existenz von Tweets .
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