Interview: Gruselgeschichten zum Erzählen im Dunkeln Dokumentarfilm-Regisseur Cody Meirick

Je nachdem, auf welcher Seite von 1980 Sie geboren wurden, Gruselgeschichten im Dunkeln zu erzählen, eine Reihe von Kinderbüchern, die von Alvin Schwartz geschrieben und von Stephen Gamell illustriert wurden, hat Sie wahrscheinlich irgendwann in Ihrem Leben nachts wach gehalten.

Der Einfluss der beliebten und oft umstrittenen Sammlung von Volksgeschichten und Legenden wird in der jüngsten Auswahl von Filmen deutlich, die von Schwartz' Werk inspiriert wurden. EIN Gruselgeschichten, die man im Dunkeln erzählen kann Adaption ist auf dem Weg von Guillermo del Toro, und die Bücher werden auch bald geehrt in Gruselgeschichten , ein durch Crowdfunding finanzierter Dokumentarfilm unter der Regie/Produktion von Cody Meirick. Der Dokumentarfilm wird Interviews von Schwartz’ Familienmitgliedern, Folkloristen, Gelehrten und bemerkenswerten Horrorautoren wie R.L. Stine enthalten und befindet sich derzeit inmitten von eine Indiegogo-Kampagne .

Per E-Mail haben wir mit Meirick darüber gesprochen, warum die Menschen so betroffen sind von Gruselgeschichten, die man im Dunkeln erzählen kann , und was das Team des Dokumentarfilms bisher über die Serie und ihre Fans aufgedeckt hat.

Die Mary-Sue: Was ist Ihre persönliche Beziehung zu Gruselgeschichten, die man im Dunkeln erzählen kann ? Was hat Sie zu diesem Projekt bewogen?

Cody Meirick: Wie viele Leute in meinem Alter (und Leute in meinem Alter) bin ich definitiv mit aufgewachsen Gruselgeschichten, die man im Dunkeln erzählen kann . Ich bin damit aufgewachsen, sie zu lesen, R.L. Stine und alle möglichen anderen gruseligen Bücher. Und wie bei vielen Leuten wurde es zu einer großen Nostalgie, als ich in meinen Zwanzigern und Dreißigern war … mich an die Geschichten, die Illustrationen zu erinnern und daran zu erinnern, wie ich auf die Rückseite der Bücher blätterte, um die Quellen der Geschichten zu lesen .

Ich fühlte mich zu diesen Büchern als Thema hingezogen, weil ich eine großartige Geschichte zu erzählen sehe. Ich wollte einen Dokumentarfilm über die Bedeutung der Alphabetisierung in der Kindheit machen. Aber Sie wollen einen Haken, eine Möglichkeit, es anzugehen. In diesem Fall haben Sie einen Titel bekommen, der viele Kinder zum Lesen gebracht hat und es ist auch eines der am stärksten herausgeforderten Kinderbücher der letzten 30 Jahre. Zusammen mit der Tatsache, dass es vollständig aus der Folklore und der mündlichen Überlieferung stammt, ergibt dies eine interessante Aussage.

USW: Sie haben viele Leute interviewt, die mit diesen Büchern aufgewachsen sind. Gibt es eine bestimmte Geschichte oder Illustration, die die Leute am meisten erwähnen?

Meirick: Überraschenderweise läuft es die Skala. Das einzige, was konsistent erscheint, ist, dass die Leute einfach sicher sind, dass jeder über eine bestimmte Geschichte oder Illustration sprechen wird, die sie als Kind tief berührt hat. Obwohl ich sagen würde, dass mindestens ein Dutzend von ihnen immer wieder aufgetaucht sind. Und dennoch gibt es andere, die in der Erinnerung von jemandem auftauchen, die noch niemand zuvor erwähnt hatte. Ich könnte ein paar erwähnen, die ziemlich prominent erscheinen: Harold, The Red Spot, High Beams, die Illustrationen von The Haunted House und natürlich die Songs. Auch die Lieder kommen oft vor. Es ist überraschend, was bei den Menschen bleibt.

USW: Gruselgeschichten, die man im Dunkeln erzählen kann wird bald ein großer Film von Guillermo del Toro sein. Was glauben Sie, wie er nach Ihren Recherchen über Alvin Schwartz denken würde, wenn seine Bücher verfilmt werden?

Meirick: Ich glaube, er hätte einen Kick davon bekommen. Der Erfolg der Bücher kam sehr spät und tatsächlich wurden sie erst nach seinem Tod wirklich populär. Er kämpfte viele Jahre lang darum, Erfolg beim Schreiben zu finden, aber er war ehrgeizig und bemühte sich. Aber er war ein schüchterner, buchstäblicher Mensch, der Folklore, Recherchen und das Erzählen von Geschichten mehr als nur Horror mochte. Er wollte schließlich den Menschen und speziell den Kindern geben, was sie wollten. Er begann mehr mit Humor- und Wortspielbüchern, entdeckte dann aber einen großen Reiz für Kinder: Gruselgeschichten. Wenn ihm also gesagt wurde, dass die Leute die Geschichten in einem anderen Medium erzählen wollten, denke ich, und ich denke, seine Familie denkt, dass er es angenommen hätte. Er betonte immer, dass Folklore eine lebendige, atmende Sache sei, die nicht auf der geschriebenen Seite enthalten sein sollte. Ich glaube also nicht, dass er ein Problem damit gehabt hätte, einen Film zu machen.

USW: Wie hat das Internet Ihrer Meinung nach die Art und Weise beeinflusst, wie wir Volksgeschichten austauschen, wie die in Gruselgeschichten, die man im Dunkeln erzählen kann ? Wie hat sich das auf diese Geschichten und die Tradition des mündlichen Geschichtenerzählens ausgewirkt, während sich unsere Kommunikationswege weiterentwickeln?

Meirick: Das ist eine interessante Sache, über die wir, denke ich, sprechen werden. Auf der einen Seite haben Sie eine Buchreihe, die die Leute sehr nostalgisch und beschützend betrachten. Sie sind mit diesen Büchern in ihrer ursprünglichen Form aufgewachsen. Gleichzeitig ist das Internet es, was die ursprüngliche Form lebendig macht. Im Handumdrehen kann ich die Version von The Hook von Alvin Schwartz googeln, aber dann sofort die Iteration anderer Leute der gleichen Geschichte durchsuchen. Ich kann Stephen Gammells Illustration für Wonderful Sausage nachschlagen. Ich kann es lieben. Aber dann finden Sie auch sofort einen Künstler, der das gleiche Bild selbst bearbeitet. Es hat sicherlich die Art und Weise verändert, wie wir unsere Folklore bekommen, und in einigen Fällen werden unsere Lore und unser Geschichtenerzählen jetzt im Internet geboren. Und so haben wir jetzt Creepypasta und dergleichen. Was ich immer noch schätze, sind Websites, die im Wesentlichen die Neigung von Alvin Schwartz weiterführen, Quellen und interessante Aspekte der Geschichten, die wir erzählen, zu katalogisieren und darüber zu berichten… Wikipedia, Snopes usw. Es gibt so viel da draußen; Ich denke, es ist wichtig, Menschen und Websites zu haben, die Kontext und historische Perspektiven auf die Geschichten geben, die wir erzählen.

USW: Was sind deine Ziele mit dieser neuesten IndieGoGo-Kampagne?

Meirick: Ich arbeite seit zwei Jahren an diesem Ding. Ich würde es gerne 2016 zum 35-jährigen Jubiläum fertigstellen. Egal was passiert, wir machen weiter. Das Ziel der Kampagne sind 39.000 US-Dollar, einschließlich der Kosten für eine Menge Reise- und Lizenzarchivaufnahmen, die ziemlich teuer werden können. Ich möchte den Leuten nicht sagen, dass es weniger kostet, als es erneut durch Crowdfunding nach mehr zu fragen. Dies ist realistisch, was es braucht, um es richtig zu machen. Wenn ich weniger sammele, werden wir weniger tun und weiterhin Stipendien und andere Möglichkeiten beantragen, um die Sache zu erledigen. Ich habe der Familie Schwartz mitgeteilt, dass diese Dinge manchmal ein paar Jahre dauern und sie sehr unterstützend sind. Trotzdem würde ich es gerne 2016 fertigstellen.

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