Also, als ich morgen am Ende sagte mein erstes Kleefeld Artikel , was ich wirklich meinte war wenn mir verdammt gut danach ist . Also, lasst uns anschnallen, Kinder! Reden wir über feministische Ideen in 10 Cloverfield Lane , das Kronjuwel (bisher!) der Kleefeld Serie/Franchise/was auch immer-die-Hölle-ist-ist. Und lassen Sie uns auch über Michelle sprechen, gespielt von der fantastischen Mary Elizabeth Winstead, die zu einer meiner Lieblingsheldinnen des Genrefilms aller Zeiten geworden ist. **SPOILER FÜR 10 CLOVERFIELD-SPUR **
Teil 2: 10 Cloverfield Lane , oder Über Missbrauch, Flucht und differenzierte Frauen
Ich erwähnte in meinem letzten stück dass ich nicht anders konnte, als zu bemerken, dass die Autoren und Regisseure aller drei Kleefeld Filme waren bisher männlich. Die vierte auch, jetzt wo wir das wissen Oberherr , der Zombiefilm aus dem Zweiten Weltkrieg, den Bad Robot eine Weile in Arbeit hatte, ist a Kleefeld Film (Julius Avery führt Regie, und es wurde von Billy Ray geschrieben).
Es würde also von all diesen Herren einige bewusste Anstrengungen erfordern, um am zumindest , wenn sie einen männlichen POV liefern müssen, geben Sie uns nuancierte weibliche Charaktere. Zum Glück haben die Autoren Josh Campbell, Matthew Stuecken und La La Land Autor/Regisseur Damien Chazelle hat uns mit Michelle einen wunderbaren Film beschert, in dem Regisseur Dan Trachtenberg gekonnt einige der schlimmsten Ängste einer Frau zur Schau stellt.
Michelle, die Fluchtkünstlerin
Wir treffen Michelle, wie sie in Panik schnell ihre Sachen packt, ständig aus dem Fenster schaut und schließlich aus der Tür eilt, in ihr Auto einsteigt und so schnell sie kann wegfährt. Wir wissen von ihrem Telefon, dass sie jemandem mit dem Namen eines Mannes ausweicht. Jemand, der sie sofort nach Hause haben will. Ihre Flucht hat alle Merkmale einer Frau, die eine missbräuchliche Beziehung verlässt, und dies wird allein durch die Handlungen in der Szene und Winsteads fein geätzte Performance vermittelt. Es gibt keine bleibenden Aufnahmen eines blauen Auges, kein Blick in einen Spiegel auf eine dicke Lippe. Sie bekommen nur die Stimmung von dem, was vor sich geht.
Interessant ist, dass sie einer missbräuchlichen Situation entkommt, nur um eine andere zu finden.
Nachdem ein Lastwagen auf ein Auto gefahren ist und sie in die Luft fliegt, wacht sie in einem verschlossenen Raum an eine Matratze auf dem Boden angekettet auf, die an einen Infusionstropfen angeschlossen ist. Es stellte sich heraus, dass ein Typ namens Howard sie nach ihrem Unfall auf der Straße fand und sie rettete. Schön, oder? Na klar … wenn sie nicht an ein Bett gefesselt und in einem Zimmer eingesperrt wäre. Um die Sache noch zu verschärfen, sagt Howard, dass sie nicht gehen kann, als sie darum bittet zu gehen. Nicht, weil er sie nicht lassen will, wohlgemerkt, sondern weil es einen Angriff gegeben hat, während sie bewusstlos war und die Luft jetzt nicht mehr atmet/radioaktiv/irgendwas-irgendwas ist.
Zum Glück muss sie nicht allein mit Howard Zeit in diesem unterirdischen Bunker verbringen. Sie ist jedoch die einzige Frau dort unten. Es gibt einen anderen Typen namens Emmett, einen Nachbarn, der behauptet, den Angriff gesehen zu haben und sich tatsächlich in den Bunker gekämpft zu haben, weil er gesehen hat, dass Howard vorbereitet war.
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Und genau in der Einrichtung dieses Thriller-/Horror-/Monsterfilms ist die beängstigendste, angespannteste und unsicherste Situation für eine Frau mit Männern gefangen. Denn erinnern wir uns daran, wie wir Michelle zum ersten Mal getroffen haben. Sie war auf der Flucht vor einem missbräuchlichen Mann, aber sie hatte einen Ausweg. Hier tut sie es nicht.
Aber nur weil sie keinen Ausweg hat, heißt das nicht, dass sie nicht versucht, einen zu finden. Von dem Moment an, als sie an ihre Matratze gekettet aufwacht, unternimmt sie Fluchtversuche. Man bekommt ein Gefühl dafür, wie lange sie die Flucht vielleicht am Anfang des Films geplant hatte: darauf warten, genug Geld zu sparen, um rennen zu können, auf den richtigen Zeitpunkt warten, wenn der Mann in ihrem Leben nicht zu Hause war, wartet auf ein sicheres Ziel am anderen Ende ihrer Flucht.
Unten in diesem Bunker, selbst in ihrer ruhigsten und selbstgefälligsten Form, tastet sie ständig den Joint ab, testet Grenzen aus und macht Pausen, wenn sie kann. Sie akzeptiert nie vollständig, dass dies der Weg für sie sein wird, und das ist der Schlüssel zu ihrem endgültigen Überleben. Wenn ich daran zurückdenke, den Film zum ersten Mal zu sehen, merke ich, dass ich nie wirklich dachte, dass sie in Gefahr ist. Ich war offensichtlich die meiste Zeit auf der Kante meines Sitzes, aber ich glaube, es ist mir nie in den Sinn gekommen, dass sie den Bunker nicht verlassen würde. Sie war schon einmal geflohen, sie konnte wieder fliehen. Es wäre nur eine Frage der Zeit.
Ein nicht-sexueller männlicher Blick
Normalerweise sprechen wir, wenn wir über den männlichen Blick sprechen, über die Objektivierung oder Sexualisierung von Frauen. Eines der Dinge, die meiner Meinung nach am feministischsten sind 10 Cloverfield Lane ist, dass ich nie das Gefühl hatte, dass der Filmemacher seinen Spaß bekommt. Ja, Michelle trug manchmal ein Tanktop, aber so viel Haut sahen wir. Es gab keine verweilenden Aufnahmen ihres Körpers, keine unnötigen Duschszenen und keine unnötige Nebenhandlung von Liebesinteressen zwischen Michelle und Emmett.
Es gibt sogar einen Moment, in dem Michelle darum bittet, auf die Toilette zu gehen (siehe Video oben), und Howard begleitet sie zu der Toilette, die sie benutzen darf. Es ist in seinem Schlafzimmer, und es hat keine Tür, aber einen Vorhang. Sie ist verständlicherweise entnervt, mit ihm nur wenige Meter entfernt auf die Toilette gehen zu müssen, aber aus seiner Sicht tut er das zu seiner eigenen Sicherheit, weil er nicht darauf vertrauen kann, dass sie das Haus nicht niederbrennt.
Sein Beharren gipfelt dann in einem verärgerten, ich bin kein Perverser. Geh einfach. Und er verdreht die Augen, als ob es das Lächerlichste auf der Welt wäre, sich über so etwas Sorgen zu machen. Lächerlicher als sich zum Beispiel auf den Weltuntergang vorzubereiten.
Momente wie dieser zeigen, dass man eine weibliche Figur in einem Film in Gefahr bringen kann, ohne sie oder die Schauspielerin, die sie spielt, sexuell auszubeuten. Aufpassen 10 Cloverfield Lane ließ mich darüber nachdenken, wie viele andere Filme dieser Art sich auf müde Tropen wie Bösewicht-Leckerbissen oder Vergewaltigung/Angriff als Nebenhandlung verlassen würden. Aber Michelle wird weder von Howard noch von Emmett mit so etwas konfrontiert.
Emmett ist die ganze Zeit voll und ganz auf ihrer Seite, unterstützt sie bei ihren Fluchtbemühungen (bezahlt den ultimativen Preis dafür und stirbt, um ihre Geschichte in einer Umkehrung des Frauen-in-Kühlschrank-Tropes voranzutreiben) und glaubt ihr vor allem, wenn sie sagt Irgendwas stimmt nicht. Nicht ein einziges Mal versucht er etwas Sexuelles mit ihr. Damit beschäftigt sich dieser Film einfach nicht.
Was Howard angeht…
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Untersuchung der Infantilisierung von Frauen
Howards Interesse an Michelle ist in keiner Weise sexuell, aber das bedeutet nicht, dass es nicht geschlechtsspezifisch ist, und es ist sicherlich nicht weniger eklig. Anscheinend versucht Howard, seine Tochter Megan zu ersetzen, die von seiner Ex-Frau (die seine Besessenheit, sich auf das Ende der Welt vorzubereiten, nicht zu schätzen schien) zu ersetzen, hat die schlechte Angewohnheit, Frauen zu fangen und sie zum Leben zu zwingen in einer ganz besonderen Version eines gesunden Einfamilienhauses.
Eines der ersten Dinge, die mir beim Anschauen des Films aufgefallen sind (abgesehen von Mary Elizabeths Winsteads Badassery und John Goodmans brillanter Gruseligkeit) war die Tatsache, dass Michelle immer dezent in Rosa oder rosa Licht war, während Emmett immer in Blau war. Michelle in Mädchenfarben und Emmett in Jungenfarben, was auf Howards vereinfachte Sichtweise des Geschlechts und seinen Wunsch hindeutet, eine kleine Tochter zu haben, die er beschützen kann.
Dies ist ein Film, der eine Frau zeigt, deren Haut verbrennt, ein Kerl in einem Säurefass und Aliens, die von innen explodiert werden (in einem der bananigsten Filmenden aller Zeiten), und dennoch der erschreckendste Moment für mich in Der Film war eine Szene, in der die drei Charaktere herumsitzen und ein Spiel spielen, bei dem sie sich gegenseitig dazu bringen, ein Wort zu erraten, bevor ein Timer abläuft.
Als Emmett an der Reihe ist, um Howard raten zu lassen, zeigt Emmett auf Michelle und sagt, dass Michelle eine … ist. warten, bis Howard die Lücke ausfüllt. Howards Antworten? Mädchen. Kleine Dame. Prinzessin. Mädchen.
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Er kann sich nicht dazu durchringen, die richtige Antwort zu sagen: Frau.
Da habe ich meine Scheiße verloren, denn in diesem Moment wusste ich, wie weit Howard tatsächlich entfernt ist. Er sieht Michelle an und sieht nur seine Pseudo-Tochter. Er sieht nur ein Mädchen. Und er ist entschlossen, sie für den gesamten Film als Mädchen zu behalten, und unternimmt große, schreckliche Anstrengungen, um dies zu tun.
Irgendwie symbolisch, oder? Dass, um Frauen auf eine bestimmte Art und Weise zu behandeln, damit ein Mann in der Lage ist, das zu tun, was Howard in diesem Film mit ihr macht, muss er ihr die Entscheidungsfreiheit nehmen, indem er sie nicht erwachsen macht. Diese erwachsene Frau muss als Kind betrachtet werden, denn es ist in Ordnung, Kindern zu sagen, was sie tun sollen, und solange er sie nicht als Erwachsene betrachtet, ist das alles in Ordnung und berechtigt.
Howard ist kein Pädophiler, aber er ist etwas ziemlich Schreckliches: Er ist ein Frauenfeind, der Anspruch auf den Körper einer Frau hat. Das Faszinierende daran, wie dies in diesem Film präsentiert wird, ist gerade die Tatsache, dass es nicht sexuell ist. Das haben wir schon gesehen. Dieser Film zeigt, dass es viele Möglichkeiten gibt, wie Männer das Eigentum an Frauen beanspruchen, und sie haben nicht alle mit Sex zu tun.
10 Cloverfield Lane ist ein faszinierender Blick auf die Art und Weise, wie Sexismus das Leben von Frauen beeinflusst … mit einem angehängten Monsterfilm. (Aber im Ernst, das Ende ist Bananen. Und unterschätze niemals die Bedeutung von DIY-Mode, ihr alle!) Es beweist, dass Frauen zu Hauptdarstellern von Genrefilmen werden müssen, ohne dass sie halbnackt herumlaufen, schreien oder mit irgendwelchen Körperteilen wackeln. Diese Filme können klug und inhaltlich sein, auch wenn sie verdammt viel Spaß machen, und können weibliche Charaktere liefern, die sich wie Menschen anfühlen.
Feministische Lektion von 10 Cloverfield Lane : Männer können sexistisch und bedrohlich sein, auch ohne Sex ins Spiel zu bringen.
Nächstes Mal: Das Cloverfield-Paradoxon .
Wenn Sie sich meinen #CloverfieldNewbie ansehen möchten Kleefeld Marathon, wo ich zum ersten Mal alle drei Filme dieser einzigartigen Franchise gesehen habe, kannst du dir meine Reaktionen im Spiel ansehen bei meinem Instagram , wo es kurze Videorezensionen und eine hervorgehobene Geschichte namens . gibt Kleefeld Anfänger.
(Bild: Paramount)
