Thi Buis Das Beste, was wir tun konnten ist ein Buch, das Sie in einer intensiven Sitzung lesen und Tage brauchen, um es vollständig zu verarbeiten. Es sind anschauliche Memoiren über die Flucht von Buis Familie nach dem Fall Südvietnams in den 1970er Jahren und das Leben, das sie nach dieser gewaltsamen Vertreibung aufbauen. Es geht auch um Buis Erfahrung mit der Mutterschaft, wie sich Narrative der Nation bilden und wie diese Geschichte uns darüber informiert, wer wir werden. Die Geschichte, die sowohl zutiefst persönlich als auch historisch aufschlussreich ist, wird Sie auf vielen Ebenen erschüttern und inspirieren. Die ersten Seiten könnt ihr unter nachlesen Abrams-Bücher.
Ich hatte die Gelegenheit, mit Bui am Telefon über ihr Buch zu sprechen und wie es sich im Laufe der Zeit entwickelt hat. In einer Zeit, in der die Stimmung gegen Flüchtlinge und Einwanderer extrem hoch ist, Das Beste, was wir tun konnten ist eine besonders starke Lektüre, die ich jedem empfehlen würde. Nachdem ich Buis Buch gelesen hatte, hatte ich das Gefühl, eine Perspektive des Krieges in Vietnam gesehen zu haben, die in vielen meiner Ausbildungen gefehlt hatte.
TMS (Charline): In der Einleitung sagen Sie, dass Ihnen viele der Ideen um 2002 zum ersten Mal gekommen sind und sie verschiedene Formen angenommen haben. Ich bin gespannt, was Sie letztendlich zu der Entscheidung gebracht hat, dass eine grafische Memoiren der beste Weg ist, die Geschichte zu erzählen.
Thi Bui: Nun, es begann als Oral History und ich war mit der Präsentation der Oral History nicht wirklich zufrieden. Ich hatte das Gefühl, dass es viel persönlicher sein könnte, und weil ich gezeichnet und geschrieben habe, dachte ich, ich könnte vielleicht Comics machen, was sich als sehr arrogante Idee herausstellte. Ich habe ungefähr 10 Jahre gebraucht, um wirklich herauszufinden, wie man Comics macht. Aber ich wurde von einigen der großen grafischen Memoiren inspiriert wie Maus von Art Spiegelman und Persepolis von Marjane Satrapi. Diese Bücher sind großartige Beispiele dafür, wie das Persönliche und das Politische und das Historische zu einer Geschichte verwoben werden können. Und dann wollte ich eigentlich keine Memoiren schreiben, die Oral History brauchte einen Protagonisten, der einen durch die Geschichte führte und ich musste mich freiwillig melden.
USW: Es ist interessant, ich habe das Buch eigentlich nur einem Freund beschrieben und ich sagte, es erinnere mich daran remind Persepolis in der Art, wie sie politische Geschichte mit einer sehr persönlichen Geschichte verbindet. Es beginnt und endet wirklich damit, dass Sie über die Mutterschaft nachdenken. Erzählen Sie mir, warum Sie diese Entscheidung getroffen haben.
Bui: Ich bin mit den Geschichten meiner Eltern aufgewachsen und habe damals mit 20 angefangen zu kompilieren, aber ich habe lange an dem Material gesessen und es fühlte sich an, als wäre es ein zu großes Thema. Erst als ich tatsächlich Eltern wurde, hatte ich das Gefühl, mit dem Material wirklich umgehen zu können. Und ich denke, es war nur eine Empathieverschiebung, weißt du?
Ich habe mich nicht mehr nur als Kind in einer Beziehung zu meinen Eltern gesehen, ich war jetzt Eltern und das war eine erschreckende Sache, plötzlich zu erkennen, dass ich jetzt Antworten für meine Kinder haben soll und wie macht man das you ? Und, Junge, wie vermasselst du es, Eltern zu sein? Ich denke, dieser Gedankengang hat mich dazu gebracht, einfühlsamer in den Fragen zu sein, die ich meinen Eltern stellen würde, also denke ich, dass ich auf diese Weise viel mehr aus ihren Erinnerungen herausgeholt habe – weil ich nicht als ihr Kind gestellt habe, sondern als jemand, der sich vorstellen könnte, in ihren Schuhen zu sein.
USW: Ich kann mir vorstellen, dass Sie eine große Verantwortung beim Erzählen ihrer Geschichten gefühlt haben, haben Ihre Eltern mit Ihnen zusammengearbeitet, als Sie das Buch gemacht haben, und wie haben sie darauf reagiert?
Bui: Ich hatte wirklich Angst, meinem Vater Kapitel 3 zu zeigen, die frühe Version davon. Ich wollte es ihm nicht zeigen, weil ich immer noch ein bisschen nervös war, wie er es aufnehmen würde, und dann glaube ich, dass er es gelesen hat, als ich nicht zu Hause war. Und dann sah ich ihn die nächsten zwei Wochen nicht. Er hat zwei Wochen nicht mit mir gesprochen. Ich weiß nicht, ob es mit Absicht war, aber ich habe ihn nicht gesehen und als er zurückkam, vermute ich, dass er wahrscheinlich alles durchgemacht hat, was er durchmachen musste, und dann sagte er: Okay, es ist fair. Ich denke nur, du musst ein paar Dinge ändern, weil ich mich nicht auf die gleiche Weise daran erinnere.
Es war also gut, es war ein Prozess. Es gab viel hin und her und ich zeigte ihnen grobe Entwürfe. Es würde ihnen helfen, sich an mehr Dinge zu erinnern, oder ich würde beim Zeichnen feststellen, dass ich nicht genug wusste, um einen bestimmten Ort zu zeichnen, also war es eigentlich eine großartige Möglichkeit, eine schöne Zeit mit meinen Eltern zu verbringen.
USW: Du hast vorhin ein paar Einflüsse erwähnt, das waren erzählerische, aber auch stilistische Einflüsse. Ich fand, dass einige der Kunstwerke sehr an traditionelle Pinselmalerei erinnern, aber ich weiß nicht, ob das beabsichtigt war.
Bui: Ich hatte eine Zeichenlehrerin am College namens Jane Rosen und sie war sehr einflussreich, als sie mir das Zeichnen beibrachte. Ihr Einfluss liegt hauptsächlich bei europäischen Renaissance-Meistern, aber auch ein bisschen von Hokusai und Hiroshige. Und dann habe ich mir viele Leute in Comics angesehen, die einfach Meister des Pinsels sind, wie Paul Pope, ich schätze, viele Europäer. Aber ich bin wirklich nicht sehr diskriminierend, wenn ich gerne hinschaue, also wird alles, was mir ins Auge fällt, zu einem Einfluss.
USW: Warum haben Sie diese rostige, orange Farbe als dominierenden Ton der Geschichte gewählt?
Bui: Ich wusste, dass ich wollte, dass es ein braunes Buch wird. Ich habe Blau ausprobiert, aber ich hatte das Gefühl, dass es eine bestimmte Art von Blau gibt, die sich einfach als Graphic Novel-Blau liest. Außerdem funktionierte es nicht so, wie sich die Geschichte für mich anfühlte, also probierte ich ein paar verschiedene Brauntöne aus und fand schließlich genau den richtigen Farbton – ich denke Ziegelstein. Es ist warm, es ist ein bisschen alt und staubig.
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USW: Es ist eine persönliche Geschichte, aber es geht auch um Geschichte und die Art und Weise, wie verschiedene Nationen unterschiedliche Erzählungen desselben Ereignisses zeichnen. Haben Sie das Gefühl, dass Ihr Buch etwas zu den dominanten Erzählungen beiträgt, das fehlt?
Bui: Ja, das war die Absicht. Als ich es als Oral History schrieb, war all das in der akademischen Schrift im Vordergrund, aber ich hatte das Gefühl, dass die Herausforderung für mich darin bestand, nie Worte wie dominante Erzählungen oder sogar Traumata zu sagen. Ich wollte, dass dieses Wort im Leser herauskommt und nicht in meinem Geschichtenerzählen.
USW: Ich habe mir einige der Rezensionen angesehen und Viet Thanh Nguyen (Autor von Der Sympathisant ), der viel Lob für das Buch hatte, sprach kürzlich darüber, dass die Vereinigten Staaten ein bisschen historische Amnesie haben und wir nicht wirklich darüber nachdenken, wie vietnamesische Flüchtlinge und Einwanderer in den 70er Jahren als wirklich gefährlich angesehen wurden. Haben Sie das Gefühl, dass Ihr Buch aktuell ist?
Bui: Ich habe das Buch in den Bush-Jahren angefangen, also habe ich damals wohl etwas protestiert. Aber ich habe an dem Buch hauptsächlich in friedlichen Jahren gearbeitet, ich meine, friedlich für einen Liberalen. Und dann habe ich das Buch eingepackt und dann fand die Wahl statt und ich habe jetzt auch eine distanzierte Beziehung zu dem Buch.
Ich meine, ich denke auf jeden Fall, dass es hilft, unsere Geschichte so genau zu verstehen, dass ich sagen kann: Nein, so war es eigentlich nicht für Leute, die die Geschichte durch eine rosa Brille sehen und denken, dass der Nationalismus und die Fremdenfeindlichkeit jetzt keine Rolle mehr spielen anders als sonst bei einer Flüchtlingswelle. Damit ich die Leute daran erinnern kann, Nein, sie wollten uns auch nicht. Ich meine, unser eigener Gouverneur Jerry Brown heißt Flüchtlinge jetzt so willkommen, er ist unglaublich – er wollte uns 1975 nicht haben, als er in seiner ersten Amtszeit als Gouverneur war. Er hat sich verändert, also hoffe ich, dass sich die Leute ändern werden. Wir brauchen sie vielleicht nur, um sich ein bisschen schneller zu ändern.
USW: Wie sollen die Leute auf Ihr Buch reagieren? Offensichtlich würde jemand mit etwas Hintergrundwissen zu Vietnam und dieses Mal wahrscheinlich anders reagieren als jemand, der keine Ahnung von dieser Geschichte hat.
Bui: Ich habe es aus einem Ort der Liebe, Offenheit und Empathie gemacht und hoffe, dass das rüberkommt. Ich habe es nicht von einem Ort des Antagonismus oder des Kampfes gegen eine bestimmte Ideologie aus gemacht, also hoffe ich, dass es die Parteinahme durchbricht, die jetzt in vielen politischen Diskursen ist. Ich hoffe, sie werden sich mit den Charakteren verbinden und erkennen, dass sie wie alle anderen nur Menschen sind.
USW: Wie waren die Reaktionen bisher?
Bui: Wirklich gut, ich war wirklich erstaunt. Es ist wirklich aufschlussreich für mich, die Bewertungen von Leuten zu lesen, weil es so sehr um Empathie geht, dass es mir hilft zu sehen, wo die Leute stehen, auch mit ihrer Fähigkeit, sich in den anderen einzufühlen. Außerdem denke ich, ihre Fähigkeit, eine persönliche Verbindung zu Geschichten zu haben, die sich vielleicht sehr von ihrer eigenen unterscheiden. Es ist etwas, das Zeit braucht, also erwarte ich nicht, dass jeder es liebt, aber ich weiß, dass viele Leute darauf vorbereitet sind.
USW: hab ich auch gesehen Website von Abrams Buch Es gibt eine praktische Ausspracheseite. Ist das Ihre Stimme?
Bui: Nein, das ist die Stimme meiner Mutter! Ich setzte sie vor den Computer, öffnete Garage Band und gab ihr eine Wortliste.
USW: Gibt es Bemühungen, dieses Buch nach Asien zu bringen?
Bui: Ja, ich hoffe, es ins Vietnamesische übersetzt zu bekommen.
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