Also, wie viele Leute, habe ich es mir nochmal angesehen Zurück in die Zukunft Teil II kürzlich zu Ehren des Tages zurück in die Zukunft. Obwohl es unbestreitbar ein lustiger und unterhaltsamer Film aus einer Trilogie ist, die ich immer geliebt habe, ist hier ein Problem mit Zurück in die Zukunft II denen ich einfach nicht ausweichen konnte: die Autoren völlig gescheitert angemessen – oder überhaupt intelligent – mit der Figur von Jennifer, Martys Freundin, im zweiten Film dieser Reihe umzugehen.
Es gibt ein paar Artikel im Internet, die versuchen, dieses Thema zu diskutieren, aber ich glaube, die meisten von ihnen bleiben beklagenswert verfehlt. Die Legende besagt, dass die Autoren Bob Gale und Robert Zemeckis nicht erwartet hatten, dass es eine Fortsetzung des ersten Films geben würde, als sie ursprünglich sein Ende schrieben – in dem Doc zurückkehrt von die Zukunft in aller Panik und Dringlichkeit, um Marty in die Zukunft zu bringen, um seine und Jennifers Kinder vor einem schrecklichen Schicksal zu retten. Der erste Film endet damit, dass Doc bereitwillig zustimmt, Jennifer mitzunehmen und sagt: Bring sie mit; das betrifft auch sie! – eine vernünftige Anerkennung von Jennifers Bedeutung für ihre Zukunft und das Leben ihrer zukünftigen Kinder und ein hoffnungsvoller Blick darauf, eine weibliche Hauptfigur in das nächste Abenteuer aufzunehmen, was auch immer das sein mag.
Dies geschieht jedoch NICHT. Wie von Internetkritikern mehrfach darauf hingewiesen wurde, scheint Doc beim zweiten Film plötzlich ganz und spontan seinen progressiven, zukunftsorientierten Plan zu vergessen, eine gleichberechtigte Frau in den Film einzubeziehen Endspiel auf ihrem Abenteuer. In den ersten Minuten des Films holt Doc ein skizzenhaftes Gerät heraus und hypnotisiert Jennifer in einen komatösen Zustand, als sie anfängt, zu viele Fragen zu stellen. Seltsam, unhöflich und entschieden untypisch für den erhabenen, guten und idealistischen Doc Brown.
Dann die Dinge werden ausgeglichen seltsamer. Docs erster Schritt besteht darin, … Jennifer in einer seltsamen Zukunft in einem Müllhaufen in einer seltsamen Gasse zurückzulassen. WAS!?
Im Ernst, das ist buchstäblich genau das, was passiert. Können Sie das erklären? Es ist nicht einmal klar, warum ihre unbewusste Form nicht einfach, ich weiß nicht, bleib im Auto , wo es zumindest geschlossen und relativ sicher ist. Obwohl Marty gegen diesen Plan protestiert – ganz vernünftig und zu Recht! –, dass er sich von Docs unlogischer Beharrlichkeit beruhigen lässt, dass es ihr gut gehen wird! Es ist sowieso nur für ein paar Minuten, ist wirklich schwer zu schlucken. Natürlich geht es ihr nicht gut – es ist für eine Frau (oder JEDEN!) nicht sicher, bewusstlos in einer Gasse gelassen zu werden. Glücklicherweise sind die ersten Leute, die sie dort finden, die Polizei – und nicht etwa Griffs Gang oder einer der verschiedenen gruselig aussehenden Power-Hover-Board-Plünderer der Zukunft. Ganz vernünftigerweise erkennt und beurteilt die Polizei sofort, dass Jennifer dort, wo sie ist, unsicher ist, allein und bewusstlos in einer Gasse, und zum Glück tun sie ihr Bestes, um sie nach Hause zu bringen.
Natürlich ist ihr Zuhause das Zuhause ihres zukünftigen Ichs, wo sie sich in Schränken versteckt und beobachtet, welche futuristischen Verlierer jeder geworden ist, bis sie schließlich ihr älteres Ich sieht und wieder ohnmächtig wird. Jennifer verbringt SO viel mehr von diesem Film unbewusst als bewusst, dass es sich wirklich ziemlich ungeheuerlich anfühlt, wie es die Autoren gerade getan haben keine Ahnung was man mit ihr machen soll, und anstatt intelligent und kreativ mit der Figur umzugehen, hat man sich einfach das faulste Gerät einfallen lassen, das man sich vorstellen kann: sie ausknocken und immer wieder im Stich lassen und einfach nur hoffen, dass niemand merkt oder sich darum kümmert, wie unglaublich unlogisch, unrealistisch, oder beunruhigend ist dies.
Endlich ist Jennifer wieder in Gesellschaft von Marty und Doc. Jetzt sie wird aufwachen und endlich Teil dieses Abenteuers sein, oder? … Recht? FALSCH! Stattdessen reisen sie zurück ins Jahr 1985 – UND VERLASSEN IHRE UNBEWUSSTEN FORM IN NOCH EINEM ANDEREN OFFENEN BEREICH! OH MEIN GOTT! Auch dies ist der Plan von Doc. Wieder fühlt es sich für ihn sehr seltsam, unsicher und seltsam uncharakterlich an, und Marty widerspricht dem, aber schließlich beugt sich Docs Beharren darauf, dass es ihr gut gehen wird, obwohl es ihr am ERSTEN nicht gut ging Mal taten sie dies (früher das gleiche) Tag !), und es ist offensichtlich eine wirklich, wirklich schreckliche Sache.
Fast sofort bemerkt Marty, dass er sich an keine Gitterstäbe an den Fenstern von Jennifers Haus (auf der Veranda, wo sie sie verlassen) erinnert, was eher eine große rote Fahne zu sein scheint: Man lässt eine Person nicht einfach bewusstlos auf ihrer Veranda zurück, wenn die Die Nachbarschaft ist anscheinend rau genug, um Gitter an den Fenstern zu rechtfertigen, aber es wird noch schlimmer.
Marty kehrt in sein eigenes Haus zurück, nur um weitere unbekannte Schlösser zu entdecken und die Tatsache, dass seine Familie nicht dort wohnt. Stattdessen gehört das Haus einer anderen Familie, und sie halten ihn sofort für einen Einbrecher (oder Dialog, scheinbar eine Art von Immobilienfirmen-Terroristen, der anscheinend in dieser dystopischen Version von 1985 existiert). Die beängstigende Landschaft, die nicht mehr in Kansas ist, mit heruntergekommenen Gebäuden, zerstörten Polizeiautos, Kreideumrissen von Mordopfern und so weiter, scheint jetzt allmählich aus dem Holz zu kommen, und Marty erkennt, dass dies nicht der 1985er ist zurück gelassen.
In Anbetracht dessen könnte man meinen, Martys erster Schritt wäre, Lauf zurück, wo er Jennifer verlassen hat, und stelle sicher, dass es ihr gut geht . Aber nein. Von diesem Punkt an haben die Autoren nur irgendwie … hoffe, du hast Jennifer vergessen. Realistischerweise kann ich mir nicht vorstellen, dass Marty nicht sofort zurück an ihre Seite stürzt; Es ist eigentlich Ja wirklich Kaum zu glauben, dass ein Typ, der sich so sehr um seine Freundin kümmert wie Marty (oder überhaupt), der ihre bewusstlose Form einfach offen und ungeschützt und allein ließ – und sich dabei überhaupt nicht wohl fühlte – wäre Es ist gut, sie dort zu lassen, jetzt, da er entdeckt hat, dass um sie herum tatsächlich unmittelbare Gefahr droht. Es ist nur eine Art … faules Drehbuchschreiben, weißt du?
Ab diesem Zeitpunkt sind wir nicht sehen Jennifer immer wieder, bis zum dritten Film. Tatsächlich verlassen sie sie dort im dystopischen Jahr 1985, gehen zurück ins Jahr 1955 und lösche die Zeitleiste, in der sie sie verlassen haben . Laut Doc ist dies kein Mord, denn die Realität um sie herum wird sich ändern, wenn sie die Zeitachse ändern, was ein hoffnungsvoller Gedanke ist, aber angesichts von Docs Bilanz mit ihrer Sicherheit ziemlich unzureichend ist. Außerdem, ist Doc wirklich sicher, dass es so funktioniert? Es fühlt sich an, als würde er es nur als bequeme Ausrede sagen, ohne wirklich zu wissen, was passieren wird. Wenn man bedenkt, wie flüssig, schwer zu kontrollieren und behaart sich Zeitreisen bereits in diesem und dem vorherigen Film erwiesen haben, erscheint es einfach irgendwie verrückt und unglaublich verantwortungslos, sie in einer Zukunft, deren Existenz du löschst, so zu verlassen , und einfach pfeifen und hoffen, dass alles gut geht …
Sehen Sie, die einzige plausible Idee im Kanon, die sich mir präsentiert, um Docs scheinbar gezielte Nachlässigkeit mit Jennifers bewusstlosem Körper zu erklären, ist die Idee, dass er super eifersüchtig auf sie ist, weil Marty sie liebt, und er will Marty ganz für sich allein. Es ist wirklich das einzige, was Sinn macht; das, oder er ist ein absolut schrecklicher Frauenhasser, aber dieser Möglichkeit wird durch sein Verhalten gegenüber Frauen in den anderen beiden Filmen widersprochen. Also, im besten Fall ist Doc eifersüchtig und hofft aktiv, dass Jennifer aus Trotz etwas Schreckliches passieren wird … ? Um ehrlich zu sein, stimme ich dieser Interpretation nicht zu, obwohl es meine eigene ist, weil ich so fühle, auch wenn dies bei weitem die logischste Erklärung ist, die mir einfällt, um Docs Verhalten in diesem Film überhaupt sinnvoll zu machen , ist einfach nicht in seinem Charakter. Selbst wenn Doc so eifersüchtig auf Jennifer wäre, glaube ich einfach nicht, dass er als erhabener, hochgesinnter, guter Charakter, der er ist, so böse, klein und rachsüchtig wäre, egal was passiert. Es widerspricht einfach der Struktur seiner Natur, der Kernfaser des Charakters selbst.
Wenn ein Team von Drehbuchautoren ins Stocken gerät, gibt es erhebliche Handlungslücken, die nicht durch Interpretationslogik oder Theorie der Fangemeinde erklärt werden können. Aber wenn ein Team von Drehbuchautoren Ja wirklich scheitern, bemerken wir tatsächlich den Prozess des Drehbuchschreibens selbst. Da wir die zahlreichen, ungeheuerlichen Logikfehler nicht erklären können, heben wir die Hände und sagen: Es ist nur Drehbuchschreiben! Dies ist vielleicht die schlimmste Verurteilung des Drehbuchschreiber-Handwerks, die einem Schriftsteller serviert werden kann; wenn sich der Vorgang des Schreibens symptomatisch daran zeigt, wie schlecht das Schreiben ist, dann haben wir ein Real Problem.
Sehen Sie, es fühlt sich als wüssten sie nicht, was sie mit Jennifer anfangen sollen. Gutes Schreiben hätte dies zumindest überdeckt und bestenfalls einen anderen, kreativeren Ansatz geboten, der ihren Charakter zu einer notwendigen und logischen Einbeziehung gemacht hätte, wie es das Ende des ersten Films verspricht. Das Ende des ersten Zurück in die Zukunft Der Film schlägt eine Handlung vor, in der Jennifer notwendig ist, um sie und Martys Kinder vor einem schrecklichen Schicksal zu retten. Mein reflexartiger Instinkt ist es, eine Handlung zu erwarten, in der Marty und Jennifer in Zukunft wichtige, mächtige Menschen sind (vielleicht werden Marty und Jennifer zu RIESIGEN Multimilliardär-Rock-Ikonen, vielleicht ist einer von ihnen der Präsident der USA usw.) und böse Zukunftsterroristen entführen ihre Kinder (die vielleicht echte Kinder sind, die nicht von Michael J. Fox gespielt werden), in einer Verschwörung, bei der sich die jungen Marty und Jennifer mit ihren mächtigeren (wenn auch vielleicht besorgten und untröstlichen) zukünftigen Selbsten zusammentun, um ihre Kinder zu retten ein Weg, der alle als knallhart und großartig und heldenhaft erweist. Vielleicht handelt es sich sogar um die traurige Wahrheit, dass Marty sich seit Jahren mit dem Tod von Doc Brown beschäftigt, ein Aspekt der Zeitreise, dem wir uns alle stellen müssen, wenn wir uns ganz langsam in die Zukunft bewegen.
Aber das ist nur ein Weg. Es gibt unendlich viele befriedigende Möglichkeiten für gutes Drehbuchschreiben, sofern man nicht an lächerliche Parameter gebunden ist.
Die Autoren von Zurück in die Zukunft II, ob von Studioleitern befohlen oder aus eigenem Antrieb beschlossen, scheinen die Absicht gehabt zu haben, viele Kästchen anzukreuzen, die möglicherweise einen viel besseren Film ergeben hätten, wenn sie nicht aktiviert würden. Zunächst einmal ist klar, dass sie, aus welchem Grund auch immer, die genauen Ereignisse des ersten Films noch einmal besuchen und auf die Fäden ihres eigenen Erfolgs reiten wollten. Obwohl dies umständlich und etwas faul erscheint, ist es ironischerweise vielleicht der beste Teil des Films, möglicherweise weil wir uns nicht mehr die Nägel kauen wegen Jennifers ablenkendem Mangel an Bewusstsein und Sicherheit, oder vielleicht weil dieser Teil uns einfach an das vorherige erinnert, sehr besserer Film.
Auf der Checkliste scheint auch das Aufzeigen der High-Tech-Zukunft und der dystopischen Gegenwart zu stehen, die an sich keine schlechten Ziele sind, abgesehen von der Tatsache, dass das Schuhanziehen zusätzlich zum ursprünglichen Kinderrettungsabenteuer, das von versprochen wurde, so viel zusätzlichen Inhalt enthält Das Ende des ersten Films lässt das Ganze irgendwie eingepackt, nervös und gehetzt erscheinen. Und wieder ist das vielleicht ergreifendste Symptom und die symbolische Manifestation dieser Form des Drehbuchschreibens die unlogische und etwas frauenfeindliche Behandlung von Jennifer in Zurück in die Zukunft II .
Cordelia Siporin ist Filmwissenschaftler, Filmenthusiast, Bibliothekar, Puppenspieler, Cartoonist und Säbelfechter. Sie lebt in New Jersey mit ihrem Verlobten, diversen Tieren und einem endlosen Hort an verrückten Actionfiguren.
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