In der ersten Szene von Lagerhaus , hält Cate Blanchetts Titelfigur Lydia Tár eine eloquente und prätentiöse Rede über ihre Meisterschaft im Laufe der Zeit als Dirigentin. „Zeit ist das wesentliche Element der Interpretation“, sagt sie. „Du kannst nicht ohne mich anfangen. Ich starte die Uhr. Meine linke Hand formt, aber meine rechte Hand – die zweite Hand – markiert die Zeit und bewegt sie vorwärts.
„Allerdings“, sagt sie, „im Gegensatz zu einer Uhr bleibt mein Sekundenzeiger manchmal stehen, was bedeutet, dass die Zeit stehen bleibt. Nun, die Illusion ist, dass ich wie Sie in Echtzeit auf das Orchester reagiere und die Entscheidung über den richtigen Moment treffe, um das Ding neu zu starten oder zurückzusetzen oder die Zeit ganz aus dem Fenster zu werfen. Die Realität ist, dass ich von Anfang an genau weiß, wie spät es ist und wann Sie und ich gemeinsam an unserem Ziel ankommen werden.“
Lydia mag eine begabte Dirigentin und Musikerin sein, aber sie ist auch ein sexuelles Raubtier und ein Mobber, und während des gesamten Films holen ihre Verbrechen sie ein – insbesondere ihre Rolle, ihre Schützlingin Krista in den Selbstmord zu treiben. In diesem Film passiert so viel, dass es tausend Denkanstöße erfordern würde, um ihn wirklich auszuloten, aber hier konzentriere ich mich auf ein Element des Films: Lydias Hybris, weil sie glaubt, sie könne ihre eigene Geschichte genauso kontrollieren, wie sie es tut Zeit in einer Aufführung. Es gibt ein winziges Detail am Ende, das ich ursprünglich übersehen habe, das Lydias Kontrolle über die Zeit für immer auszulöschen scheint.
Lydia verliert die Kontrolle über ihre Geschichte
Lydia schwelgt nicht nur in ihrer Kontrolle über die Musik, sondern auch in ihrer Kontrolle über andere Menschen. Sie zieht Francesca an, nur um sie für die Position der stellvertretenden Dirigentin zu übergehen. Sie baut ihre Karriere auf einer indigenen Gemeinschaft in Peru auf, ohne ihnen jemals etwas zurückzugeben zu scheinen. Sie verfolgt jüngere Frauen wegen sexueller Gefälligkeiten und lässt sie dann fallen, wenn sie unangenehm werden.
Im Laufe des Films geschehen jedoch einige unheimliche Dinge mit Lydia. Beim Joggen hört sie Schreie im Park. Ein mysteriöses Labyrinthmuster beginnt aufzutauchen. Wenn man ganz genau hinschaut, sieht man es was wie Kristas Geist aussieht Schweben in den Ecken von Lydias Haus – und nach einer Sichtung durch Lydias Klavier ändert sich der Kamerawinkel, sodass Sie Lydia aus Kristas Sicht beobachten. Irgendwann beginnt Lydias Metronom ganz von selbst zu laufen. Irgendeine unsichtbare Kraft tritt ein, um ihr die Kontrolle zu entreißen.
Sonic Mania & Knuckles-Modus
Bezeichnenderweise nimmt der Surrealismus der Geschichte zu, als Lydia Olga, die neue Cellistin, die sie zu verführen versucht, in Olgas Wohnhaus absetzt. Dies ist der Punkt, an dem Lydia zu entscheiden scheint, dass sie ihre Anziehungskraft auf Olga endlich ausleben wird. Olga verschwindet im Gebäude und Lydia steigt in einen abstoßend aussehenden Keller hinab. Ein ominöser schwarzer Hund knurrt sie an und sie flieht die Treppe hinauf und schlägt mit dem Gesicht auf den Bürgersteig.
Diese Szene ist der Punkt, an dem sich der Film halluzinogen anfühlt. Wir bekommen riesige Zeitlücken, und nichts scheint mehr Sinn zu machen. Lydia wird von ihrer Position gefeuert, landet aber irgendwie hinter der Bühne, ohne dass sie jemand aufhält, bis sie den neuen Dirigenten vom Podium schubst. Sie versucht, eine Sexarbeiterin einzustellen, nur um in Panik zu geraten, als die Frau, die mit 5 markiert ist, wie die Mahler-Symphonie, von der Lydia träumte, sie zu dirigieren, sie trotzig anstarrt. Die Geschichte beginnt sich wie ein schneller und unzusammenhängender Fiebertraum anzufühlen, was einige Kritiker dazu veranlasst, sich zu fragen, ob es sich um eine erweiterte Traumsequenz handelt.
Ich glaube nicht, dass wir die Geschichte so wörtlich lesen müssen, um zu sehen, was mit Lydia passiert. Sie hat die Kontrolle über ihre eigene Geschichte verloren. Sie kann Olga nicht kontrollieren – oder Francesca oder Sebastian oder sonst jemanden, der zuvor in ihrem Bann war. Die Hand eines anderen liegt auf dem Taktstock.
Und in der letzten Szene spitzt sich alles zu.
Der Monsterjäger Bei einem Konzert geht es nicht nur um einen Statusverlust
In der letzten Szene dirigiert Lydia schließlich eine Live-Performance – die erste, die wir im Film sehen. Sie tritt auf das Podium, hebt theatralisch ihre Arme und wartet, während riesige Leinwände hinter dem Orchester herunterkommen. Als sie zu spielen beginnen, sehen wir, dass sie bei einem Videospielkonzert ist und die Musik von spielt Monsterjäger an Cosplay-Fans.
Als ich den Film sah, las ich diese Szene als einfachen Statusverlust. Der weltberühmte Leiter der Berliner Philharmoniker, reduziert auf Auftritte für – Pfui! – Freaks? Undenkbar! Dann ist da noch Lydias Rassismus : Gerade als sie ihre Karriere mit Feldforschung in Peru begann und sich in ihrer Arbeit stark auf die jüdische Theologie stützt, obwohl sie keine Jüdin ist, reist sie nach Südostasien, um ihre Karriere wiederzubeleben. Ihre Interaktionen mit Menschen, die weniger mächtig sind als sie, sind immer ein Mittel, um noch mehr Macht zu erlangen. Drehbuchautorin Carol Grant schlüsselt es in diesem Twitter-Thread auf:
Als Filipino habe ich das letzte Wort über TÁRs Ende und die rassistischen Untertöne sind der springende Punkt. Dieses weiße Mädchen hat mit indigenen Peruanern angefangen, Ethnomusikographie zu machen, wurde in Europa bei Sexualverbrechen erwischt und wird jetzt in einem anderen 'Kleiner-als'-Land wieder von vorne anfangen
– Carol Grant (@carolaverygrant) 7. März 2023
Aber das ist nicht alles, was in der letzten Szene passiert. Auf der Bühne bekommt Lydia Kopfhörer gereicht, die sie aufsetzt, bevor die Musik beginnt. Die Kopfhörer fielen mir ins Auge, weil ich mich erinnerte, ein Foto des Dirigenten gesehen zu haben Legend of Zelda: Symphonie der Göttinnen Tour mit ihnen. Warum trugen Dirigenten von Videospielorchestern Kopfhörer? Ich habe mich nie darum gekümmert, das herauszufinden.
Glücklicherweise wussten Videospielfans auf Twitter genau, was in dem Film vor sich ging. Sie erkannten sofort, dass Lydia während des Konzerts einen Click-Track oder ein Metronom hört, das den Dirigenten hilft, die Musik des Orchesters mit dem hinter ihnen laufenden Video zu synchronisieren.
Und sie hat keine Kontrolle, die Kopfhörer am Ende spielen eine Klickspur, also muss sie sich auf das Video synchronisieren. Keine Kraft, keine Kontrolle über das Tempo.
es Kapitel 2 Richies Geheimnis— ajs (@ajsstormchaser) 6. März 2023
Zeit, ein Lagerhaus , ist eine starke Metapher für Lydias Kontrolle über die Welt um sie herum – ihre Darsteller, ihre Spender, ihre Bewunderer und ihre Ziele. Es passt, dass sie am Ende darauf reduziert wird, als menschliches Metronom zu fungieren. Sie ist nicht mehr die Virtuosin, die Zeit und Schicksal in ihrer Hand formt. Stattdessen ist sie eine machtlose Anhängerin, die in ihren Strömungen und Strudeln treibt, während ein rachsüchtiger Geist zuschaut.
(Ausgewähltes Bild: Focus Features)
