Wenn es um die inländische Kinokasse geht, Geist in der Muschel kann folgen Die grosse Mauer 's Fußstapfen. Boss Baby wird dieses Wochenende Platz 1 belegen, gefolgt von Die Schöne und das Biest . Das lässt Geist in der Muschel Eröffnung auf dem dritten Platz mit ziemlich enttäuschenden 19 Millionen US-Dollar.
Das Remake des bahnbrechenden japanischen Anwesens wurde heftig kritisiert, weil es den Großteil seiner Besetzung, einschließlich des von Scarlett Johannson gespielten Protagonisten, beschönigte. Außerdem waren sowohl der Regisseur Rupert Sanders als auch der Drehbuchautor weiße Männer. Sanders versuchte sein Casting mit den gleichen Begründungen zu erklären, die in diesen Fällen immer herausgezogen werden:
Ich denke, das Beste an der Besetzung von [Scarlett Johannson] ist, dass ich sie nicht mit großen Schauspielern besetzen musste; Ich könnte Leute wie Juliette Binoche, Kaori Momoi und Takeshi Kitano besetzen. Das ist ungewöhnlich für einen Hollywood-Film, normalerweise braucht man den Star und dann braucht man zehn Leute, die auf dem Plakat stehen können, aber das hatten wir nicht. Es war großartig, ich hatte die Freiheit, den Film so zu besetzen, wie ich wollte.
Kurz gesagt, Sanders möchte uns glauben machen, dass dies eine wirtschaftliche Entscheidung war und nicht das Produkt einer inhärenten Voreingenommenheit. Und ich habe keinen Zweifel daran, dass Geld bei diesen Casting-Entscheidungen eine echte Rolle spielt. Es ist nur so, dass ... Weißwaschen nicht Geld bedeutet. Wir haben viele Beweise dafür gesehen, dass es keinen Zusammenhang zwischen Tünchen und Anziehen eines großen Publikums gibt.
Und mit Filmen wie Moana , Versteckte Figuren , Mondlicht , und Aussteigen beim Aufräumen an der Abendkasse ist auch das umgekehrte Argument – Vielfalt verkauft sich nicht – offensichtlich unwahr.
Auf viele Arten, Die grosse Mauer war Ghost in the Shell’s Vorgänger. Die grosse Mauer konfrontiert mit ähnlichen Gegenreaktionen für die Art und Weise, wie sie Weißheit in einer asiatischen Geschichte priorisierte – obwohl ihre Probleme in gewisser Weise weniger extrem waren. Unter der Regie des renommierten chinesischen Regisseurs Zhang Yimou und mit einer Reihe hochkarätiger chinesischer Schauspieler, darunter Andy Lau und Jing Tian, Die grosse Mauer ‘s Sünde war keine Schönfärberei. Stattdessen war ihr Problem eine weiße Retter-Erzählung.
Die Trailer und das Marketing konzentrierten sich fast ausschließlich auf den Westernstar Matt Damon, der oft die einzige Figur auf den Postern war. Angesichts der starken Beteiligung chinesischer Kreativer (die jedes Recht haben, Damons Starpower zu nutzen, um ihre Filme im Ausland zu bewerben), Die grosse Mauer hätte wahrscheinlich besser daraus hervorgehen können, wenn sie nur eine weniger rassistische Marketingkampagne gemacht hätten. Anstatt den einzigartigen visuellen Stil von Zhang Yimou hochzuspielen oder die Dynamik von Jing Tian mit Damon zu betonen, sahen sie es aus wie ein generisches Matt Damon-Fahrzeug mit einer Handlung, die wir zuvor 100 Mal gesehen haben.
Und sie haben es an der heimischen Kinokasse bezahlt. Der Film startete am Presidents' Day Weekend in den USA mit völlig enttäuschenden 21 Millionen US-Dollar.
Jedoch, Die grosse Mauer hat gemacht sehr gut in China ; es war dort der viertgrößte Live-Action-Film des Jahres, wenn man ihn für einen chinesischen Film hält, und der zweitgrößte, wenn man ihn für einen Hollywood-Film hält. (Es war eine gemeinsam finanzierte Produktion.) Es war keineswegs ein abtrünniger Hit, aber es war beliebt – nur nicht populär genug, um seine unterdurchschnittliche Leistung in Nordamerika zu überschreiben.
Eisenfaust , eine weitere weiße Retter-Serie, floppte ebenfalls, wo ihre Netflix- und Marvel-Vorgänger gut abgeschnitten hatten. Kritiken für die ersten sechs Episoden waren fast durchweg negativ. Netflix hat die Streaming-Zahlen noch nicht veröffentlicht, also müssen wir abwarten, ob es kommerziell gut für sie funktioniert. Aber wieder sahen wir das gleiche Lied-und-Tanz aus Geist in der Muschel und Die grosse Mauer . Die Produzenten wurden dafür kritisiert, asiatische Menschen in Geschichten über die asiatische Kultur auszuschließen oder zu minimieren; sie versuchten sich trotzdem zu rechtfertigen; das Endprodukt war einfach nicht so gut oder so profitabel.
Können wir also alle damit aufhören, so zu tun, als wäre Tünche eine sicherere Sache? Denn in meinen Augen sieht es immer riskanter aus, weniger lohnend – und vor allem: rassistischer -Entscheidung.
(Über Der Hollywood-Reporter ; Bild über Paramount Pictures)
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